文学理论第十章叙事性作品怎么讲

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  从叙述层面分析作品型态,首先应当挑选最小叙述单位→以句法分析的深度图把叙述内容简化为一系列的基本句型,最小单位叫叙述句。人物简化为主语、行为→谓语、状况→表语。

  (2)叙事是说说的虚构。文学叙事不同于日常叙述语言,在于它所指对象不同。叙事作为说说的虚构而同客观的现实之间产生距离,才可不都可不里能“合情合理”,才具有文学审美价值。

  1、 文本时间和故事时间之间的关系:

  传统话本小说:说书人常常撇开故事内容,直接对听众进行道德训教。

  3、叙述动作:即产生出叙述说说的“叙述”活动一种

  1、文学叙事的基本型态:

  三、行动

  现代小说:叙述者直接露面,强调“讲”的动作,解构经典叙事制造的客观、逼真幻觉。

  叙述内容是穷酸文人孔乙己一生的悲惨命运。叙述动作是作为咸亨酒店小伙计的“我”,讲述他所旁观到的孔乙己的故事。小伙计的身份和态度,使叙述说说相当简洁而冷漠,与孔乙己的悲惨命运形成强烈对比。小说的艺术张力正在于此。

  第三节叙述说说

  叙事作品中人物是事件、情节发生的动因。具有二重性特点:行动元和角色。

  事件由所叙述的人物行为及其后果构成,有一一另1个 事件就是我有一一另1个 叙述单位。作品中的事件可分为若干层次。按事件在故事进展中的作用还需用分为:推动故事情节的发展;塑造生动的形象。二者相辅相成,有的两者兼具。

  3、第二人称叙述:主人公或角色以“你”的称谓突然出先。第三人称叙述的变体。旁观者位置。

  (1)时序:叙事作品中时序是文本时间顺序和故事时间顺序相互对照形成的关系。

  传统:亚里士多德《诗学》;贺拉斯《诗艺》;金圣叹的小说、剧本评点。形成了以人物、情节、环境三偏离 为中心的叙事理论。

  现代的限制叙述:沃尔夫《达罗卫夫人》

  是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。传统的全知叙述,特点是无视角限制。

  (2)行动序列的典型复合形式:首尾接续式(一环接一环);顶端涵盖式;左右并连式。

  情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。是作者从一点人的思想友情倾向出发对生活你你这个的问題加以组织的结果,涵盖主观能动性以及局限和偏见。情节需用求在事件的发展中表现出人物行为的矛盾冲突,由此揭示人物命运的变化过程。

  1、 第三人称叙述:

  4、场景

  型态是叙述内容的发生型态。叙事作品的型态是指作品各个成分或单元之间关系的整体型态。

  2、“复调”式叙述:在同有一一另1个 叙事中进行着有一一另1个 甚至更多的声音的叙述最好的最好的方式。它的突然出先不仅是叙事艺术的发展,在一种 程度上也是作为叙事语境的社会文化、社会心理突然出先危机的征兆。

  一、叙述者与作者

  三、叙述者与接受者

  法国人人学家和型态主义理论家列维-斯特劳斯的,型态主义神话学,把研究的神话打乱叙述顺序,而将各个神话偏离 按照一种 之类型态重新组合的最好的最好的方式进行译解,从中找出支配具体说说的恒定关系。

  1、事件

  即共时性向度,研究内容各个偏离 与故事之外的文化背景之间的关系。深度图型态发生的根据是相信具体的叙述说说同产生你你这个说说的整个文化背景之间发生着超出说说字面的深度图意义关系。

  二、叙事的涵义与型态

  行动元是情节的动因,决定人物“做你你这个”,如《西厢记》为代表的才子佳人小说中总要有追求者、被追求者、有助者、反对者、竞争与破坏者这几种类型的行动元。角色是形象的基础,表现出人物“要怎样做”。

  故事时间,指故事发生的自然时间状况。

  叙述者并肩是故事中的有一一另1个 角色,叙述焦点移入作品中,成为内在式焦点叙述。特点:双重身份使此角色更透明易理解;叙述的主观性令读者产生身临其境的逼真感觉。

  4、在实际作品中,叙述视角和人称是会互相转变的。

  二、型态

  用你你这个口气或态度叙述,这就是我叙述者的声音。

  第四节叙述动作

  2、深度图型态

  2、叙述说说:即叙事作品中讲述故事的说说

  普洛普概括出俄国民间故事的3有一一另1个 恒定“功能”;列维-斯特劳斯开启法国叙事学研究;意识型态叙事研究。

  行动是推动事件进展的直接原困,对于叙述内容的分析有重要意义。

  1、从叙事的内容来看,任何叙事总要对现实世界的一种 解释。你你这个解释是对历史事件发展过程的体验和友情态度。

  一、叙述的基本成分:故事

  (1)一般行动逻辑→三段式序列:可能(即将发生)—变为现实(刚刚刚刚开始进行)—取得结果。

  (3)频率:指有一一另1个 事件在故事中突然出先的次数与该事件在文本中的叙述的次数。重复的效果是提示出一种 恒定的意义或产生一种 象征意蕴。《老人与海》中对重复发生的行动重复叙述,是在突出老人强韧的意志。

  1、“独白”式叙述:发自有一一另1个 声音的叙述最好的最好的方式。

  3、人物

  四、叙事的构成

  叙述内容中具体描写的人物行为与环境组合成为场景。一般叙事作品中场景的全部叙述同概略交待是交替突然出先的:需用重点表现的情节高潮突然出先在场景的全部叙述中,而无关紧要的过渡性情节则用粗线条概略叙述。

  第二节叙述内容

  2、 第一人称叙述:

  巴赫金分析陀思妥耶夫斯基的作品为“复调”式小说,小说中叙述者的声音、不同人物的声音,形成“众声喧哗”的世界。

  1、中外传统叙事理论

  时距对叙事带宽的影响:匀速•减慢•减慢

  文本时间顺序,是文本中展开叙述的前后顺序,即叙述者讲述故事时从开头到结尾的次序。故事时间顺序,是故事内容从发生到刚刚刚刚开始的自然发展顺序。

  “行动元”指任务是推动故事情节发展的行动偏离 ;“角色”是指具有生动具体形象和性格型态的人物,即“典型人物”。

  文学叙事(narration)是用说说虚构社会生活事件的过程。

  2、情节

  最好的最好的方式:顺叙•倒叙•插叙

  作者在作为叙述者讲述故事时,心目中必然要有有一一另1个 潜在的叙述接受者。你你这个由作者设定的叙述接受者就是我作者心目中的理想接受者即隐含的接受者。现实中的读者与理想接受者之间的差距原困了对作品误读的可能,有时候读者需用尽可能地向理想接受者靠拢。

  1、叙述内容:指构成一段叙述说说主题的故事内容,即被讲述的故事,包括事件、人物、场景等。

  即历时性向度,根据叙述的前后顺序研究说说与说说、事件与事件之间的关系。

  二、视角

  一、文本时间与故事时间

  叙述动作就是我讲故事,包括叙述者和叙述接受者。叙述者总要作者。

  叙述者为主人公:鲁迅《狂人日记》;叙述者为旁观者:普希金《驿站长》。

  视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的深度图。

  1、行动的内在逻辑:支配故事中行动的内在规律。

  在米兰•昆德拉的一点小说中,叙述者时常突然出先来,与读者商量你你这个故事要怎样讲下去好,譬如《玩笑》、《生活在别处》、《不朽》等。而纪德正是他所喜爱的一位小说家。

  (1)叙事的内容是社会生活事件过程,即人的社会行为及其结果。与抒情性作品不同,叙事文学讲故事,通过事件的描述来把握社会现实一种 ,其认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义。

  文本时间(叙事时间),指故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状况。

  一、叙事理论和叙事学

  二、叙述者与声音

  2、从叙事的最好的最好的方式来看,一定的叙事写作最好的最好的方式形成一定的写作风格,而种种风格头上的制约偏离 之一就是我审美意识型态。 譬如自然主义是19世纪实证主义意识型态的体现。

  1、表皮层型态

  2、当代叙事学:研究对象不再局限于内容偏离 ,而把故事的叙述最好的最好的方式、叙述者的声音特点、叙述者与叙述的接受者之间的关系等等作为新的研究重点。

  (2)时距:可称为叙述的步速,是故事时间长度与文本时间长度相互比较对照所形成的时间关系。

  三、叙事与审美意识型态本质